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武汉淘得宝:宋代双龙菱花镜

字号:T|T 2012-01-09 14:40 来源:九藏艺术网 [我来评论]

 

宋代双龙菱花镜
宋代双龙菱花镜

 

◆张东


      参加全国第七届民间收藏文化高层(湖北荆州)论坛文集铜镜研讨会时,有幸得古玩朋友彭有元陪同,去了武汉的古玩大楼。这座大楼的四楼、五楼是古玩市场,因为武汉的物价水平比上海要低一些,所以古玩、工艺品的价格也相对较上海的低,故而时常有来自上海的古玩藏家或商人到武汉来淘宝。

      我四处转了几圈后,在其中一家发现了几块挺好的铜镜。看店的是位老先生,我向他询问价格后,他却“一问摇头三不知”,原来老先生只是替他的侄儿看店,自己并不熟悉古玩行情。我选了几块铜镜放在茶几上,看我想买铜镜的样子,老先生便拨通了他侄儿的电话,那位真正的店主此刻正在外面进货,一听有人要买铜镜,说马上就回来。

      不一刻功夫,店主便风尘仆仆地回来了,看了看我选中的几枚镜子,他挑出其中一枚宋代的双龙镜和我侃起了“大山”。店主说这枚镜子曾被一个做生意的人看中,只是他当时钱没带够,所以没能当下买下。他还问过店主可否将镜子邮寄给他,他回去后把钱通过银行汇到店主的账户上,但是出于安全等各方面的考虑,店主最终还是拒绝了。

      听了店主的一番话,我又仔细地端详了此枚双龙镜。该镜呈八瓣形,里有内圈,圆钮,双龙分别对称地置于钮的两侧,龙口大张,对着中间的圆钮,作“双龙戏珠”状。此前我已有收藏另一枚宋代的双龙镜,那枚镜子的双龙虽亦位于圆钮两侧,不过却龙头朝下,并不对着圆钮,且只有右龙张开大口,左龙闭嘴凝视。呈现“双龙戏珠”状的双龙镜的确罕见,再加上龙身四周的水波纹,越发衬托得双龙活灵活现,神气逼人。镜背的下方有一只香炉,轻烟缥缈,更衬托出矫健游龙的神采。我看着手中纹饰精美、雕琢精巧的双龙镜,心想那位错过的买主心中定是遗憾非常吧!

      龙是中华民族特有的图腾,以龙为纹饰装饰器物古已有之,铜镜也不例外。早期出现在铜镜上的龙的纹饰都很简单抽象,往往只有一些简单的线条勾勒出龙的意象,似后世那般目、睛、爪、鳞等一应俱全的龙的形象是经过了数个时代的发展才慢慢出现并最终固定下来。战国、两汉的铜镜上龙的图案与青铜礼器上龙的图案很类似,体现了简朴、庄重的美感。及至盛唐,龙的形象已渐趋“标准”,龙须飘逸,龙鳞严密,龙爪锋利,龙睛有神,整体的线条、雕刻已越发成熟,多种雕刻手法与点线纹饰的运用,使得唐镜上的龙已呈现出与汉代截然不同的华丽、矫健、传神的风采。

 

      著名的“画龙点睛”的典故虽说讲的是南朝梁的大画家张僧繇为画好的双龙点上目睛后,双龙立即由“死”变“生”,腾云驾雾而去的故事,但也可见早在南北朝时人们对龙的审美和龙的形象的塑造已经达到一个很高的境界。

      宋代的龙形象在唐代的基础上继续向前发展,与唐代一样,宋代龙形象多半还是用来形容皇室贵胄的尊严,作装饰用,故而除了对龙的刻画、线条的运用等在技术上有所进步外,对龙本身形象的演绎并无太多变化。到了明、清,随着中央集权专制的加强,作为皇帝威严象征之一的龙形象被进一步地演绎强化。龙爪的数目得到了关注,只有皇帝才可以使用五爪龙的图案,皇室贵族亦至多只能用四爪龙的纹饰,即使是戏文里演皇帝时穿的龙袍戏服,上面也至多只能用四爪龙。

 

      寻常百姓逢年过节、遇重大喜庆事之时最多只能用三爪龙的图案,如此严格的划分进一步宣示了尊卑有别,强化了皇帝至高无上的地位与威仪。但是,不管是汉唐宋,还是明清,龙的图案的运用都是很有讲究的,能用上龙图案的一般不是皇室宗亲,就是达官贵人,越精美越讲究的层次就越高,寻常百姓是不常用饰有龙图案的器物的。

       回顾着龙的历史,看着手中精美华丽的双龙镜,越发觉得自己寻到了块宝。好在店主人也好,看我不是做生意的人,是诚心搞收藏的,于是一开始便给我开了个很合理的价钱,我自然是欣然接受。至此,我关于龙镜的收藏又朝着圆满迈进了一步,期望日后能收到自己一直以来心心念念的唐代龙镜。

(编辑:苏颜若语)
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